赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯。吴兴（今浙江省湖州市）人。南宋晚期至元初人，书法家、画家、文学家，宋太祖赵匡胤十一世孙。
赵孟頫行草《相州昼锦堂记》卷署款延祐七年，即公元1320年，由此可以推出此件作品是其逝世前两年所作。
对于赵孟頫，估计也不用过多的去介绍了，喜欢书法的朋友估计都不陌生。赵孟頫一生留下来太多的书法精品，放在整个书史上也是比较少见的。
此幅作品是赵孟頫老年的一幅力作，按时间卷署推算的话，此时应当是67岁。
此幅作品也是赵氏书风最为成熟的一个代表性的作品。在用笔上方圆并用，斩钉截铁挥洒自如，虽然看似精熟，但并不会显得油滑流浮。
赵孟頫是二王的忠实的粉丝，也是帖学复兴，有里程碑意义的帖学大师。当然今天也有不少学者，对其书学造诣有一定的质疑。认为其书以继承为主，缺少创新精神，并且在用笔上过于甜美圆熟等等。
在书法界有争议也是很正常的事情，前段时间不是有一位当代名家批评王羲之来着，说王羲之缺少大气象，过于阴柔有脂粉气等等的。
其实书法的美是多样的，大漠落日是一种美，但小桥流水也是一种美，只是对美的感受不同罢了。人家本来就一文弱书生，你偏要拿抠脚大汉的形象来做标准，那也肯定是不行的。
赵孟頫的这幅行书作品，其实很好地诠释出他对帖学、及王羲之的理解。在用笔及结字上不仅能感受到羲之《兰亭序》及《圣教序》深入，也能感受到像唐代的李北海的行书上的一些特点。
此幅作品点画精到方圆兼用，流美且不失沉着。不激不厉似乎更合乎中庸之道的大美。
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